|
в изоляторе
Регистрация: 22.10.2010
Сообщений: 5,743
|
Re: воландеморт
Итак, темой данного стихотворения является мистика и эзотерика переплетенная с философией о смысле бытия и счастья. Автором в сюжете использован вымышленный персонаж Лорда Волан–де-Морта писательницы Джоан Кэтлин Роулинг, написавшей серию книг о Гарри Потере. Этот персонаж разделил свою душу на семь частей и стал бессмертным. Но при этом потерял свою физическую оболочку и, чтобы её обрести, ему было нужно убивать и вселяться в тела других людей. Причем Волан-де-Морт мог так же вселяться в разум живых людей. Я думаю, что автор хотел сказать: раздробив свою душу на несколько частей человек уже не станет полноценным. И что есть предел этому процессу по аналогии с героем Джоан Кетлин, потерявшим своё физическое обличие, сделав седьмую копию души, и сокральность цифры семь несёт в себе библейские корни. При всём своём величии Волан-де-Морт больше всего боялся смерти, для этого ему и нужно было деление души. Автор показывает во втором четверостишье, что не очень боится смерти и, что есть вещи и похуже её. Тем самым, показывая ничтожность тёмных сил над душой человека. Дальше автор рассуждает на тему связанную с аналогией безгрешности и всепрощения мучеников. Тем самым, призывая жизнь быть добрее и рассудительнее тогда л.г. будет следовать течению обстоятельств безукоризненно. И далее следует , что невозможно соотнести малодушность с человеческой натурой. Что чужеродные темные силы пытаются внедрить в человеческое естество разрозненность души. И как бы не старался, человек схитрить перед своей совестью, всё равно это будет выедать его изнутри, действуя на чистоту помыслов и светлые чувства. А завершением служит мысль, что неотъемлемо от происходящего в жизни, человек всегда питает надежды на счастливое будущее и счастье в огромном количестве. Пусть даже сомневается в пригодности себя для этого.
Теперь рассмотрим ритмическую схему данного стихотворения, где (v) – ударные слоги, а ( - ) – безударные.
1) - v - - v - - v – v - - v – v 15 слогов
2) - v - - v - - v – v - - v 13 слогов
3) v - - v - - v – v - - v 12 слогов
4) v - - v - - v - - v - - v – v 15 слогов
5) v - - v - - v – v – v - - v – v 16 слогов
6) v - - v – v - - v – v 11 слогов
7) v - - v - - v - - v – v 12 слогов
8) v - - v – v – v - - v 11 слогов
9) v - - v - - v - - v – v 12 слогов
10) v - - v – v - - v – v 11 слогов
11) v - - v – v - - v - - v – v 14 слогов
12) v - - v - - v - - v – v 12 слогов
13) v - - v - - v – v - - v 12 слогов
14) v - - v – v - - v – v 11 слогов
15) v - - v – v - - v – v 11 слогов
16) v - - v – v – v - - v – v 16 слогов
Как мы видим: первые две строки похожи на логаэд, состоящий из первых безударных слогов, так называемых трибрахиев, (ТРИБРАХИЙ – античная стопа из трех коротких слогов; в современном стихосложении пропуск ударения в трёхсложном размере на первом слоге )вполне допустимых в трёх сложных размерах, первых и вторых стоп дактиля, третьих стоп хорея, четвёртых стоп дактиля, в первой строке в пятой стопе – хорея с мужской рифмой, и с усечением во второй строке на два слога( стопу хорея ), с мужской рифмой. Однако, рассмотрев третью и четвертую строки, мы понимаем, что логаэда здесь нет, так, как логаэд – это стих с упорядоченным чередованием разных силлабо-тонических стоп (например, анапест + ямб + анапест + ямб). Логаэд – строгий метр, все строки написаны по одной схеме. А третья строка сочетает в себе: первую стопу дактиля, вторую стопу дактиля, третью стопу хорея, четвёртую стопу дактиля с мужской рифмой. И четвёртая строка – первые четыре стопы дактиль, пятая хорей с мужской рифмой. Посмотрев на ритмическую схему, вы зададитесь вопросом, что первая строка похожа на составной размер - амфибрахия со стопой хорея . Но это впечатление обманчиво, так как заданный ритм дактиль со стопами хорея – чему служат подтверждением все следующие строки. И сомнения в ритм первых двух строк вносят трибрахии. Вот по этому нужно их делать чёткими без сползания ритма и с чётко выраженной ударностью слов. А в первой строке мы наблюдаем ударение на частицу ( ни). Она может быть, как ударная, так и безударная. Эта частица служит усилением, что само собой заостряет на ней акцент, и вроде как она должна ударяться. Однако слово это односложное без гласной, которая в русском языке является обычно ударной ( ы, ё, ю), так, что ударение может быть вполне опущено, что приводит к читателя в замешательство по поводу восприятия ритма. Рассмотрим второе четверостишие: в пятой строке первые две стопы дактиля, третья и четвёртая стопы хорея, пятая стопа дактиля, шестая стопа хорея с мужской рифмой. Вот в этой строке, на мой взгляд, находится неровность – это идущие подряд две стопы хорея, что сбивает читателя на другой ритм. Шестая строка состоит: первая стопа дактиля, вторая стопа хорея, третья стопа дактиля, четвёртая хорея с мужским окончанием. Седьмая строка: первые три стопы дактиля, четвёртая хорей с мужской рифмой. Восьмая строка содержит: первую стопу дактиля, вторую и третью стопы хорея, четвёртую стопу дактиля с мужской рифмой. Слабым ритмическим местом этой строки является ударение, падающие на частицу (не). Идущие в ней два подряд хорея читаются очень хорошо, придавая строке особое звучание. Так, как находятся на акцентируемом стыке строки и совпадая со словоразделом, вследствие чего возникает длинная пауза и скатывание к четкой устойчивости хорея не происходит. Рассмотрим строки с девятой по двенадцатую. Начну с того, что мне не совсем ясно, зачем автор разбил четверостишие на двустишие. Способ рифмовки остаётся прежним – перекрёстная. Нет и острого смыслового предпосыла, чтобы это сделать. В этом я вижу только минус, так, как из-за паузы, которую приходиться делать при прочтении, пропадает рифменное ожидание. И так строка девять содержит: первые три стопы дактиля, четвёртую хорея с мужской рифмой. Десятая строка содержит: первую стопу дактиля, вторую стопу хорея, третью стопу дактиля, четвёртую стопу хорея с мужской рифмой. Одиннадцатая строка содержит: первую стопу дактиля, вторую стопу хорея, третью и четвёртую стопы дактиля, пятую стопу хорея с мужским окончанием. Двенадцатая строка выглядит так: первые три стопы дактиля, четвёртая стопа хорея с мужской рифмой. И рассмотрим последнее четверостишие. Тринадцатая строка несёт в себе: первые две стопы дактиля, третью стопу хорея, четвёртую стопу дактиля с мужской рифмой. Четырнадцатая строка включает: первую стопу дактиля, вторую стопу хорея, третью стопу дактиля, четвёртую стопу хорея с мужской рифмой. Пятнадцатая строка аналогична четырнадцатой. Шестнадцатая строка содержит: первую стопу дактиля, вторую и третью стопы хорея, четвёртую стопу дактиля, пятую стопу хорея с мужским окончанием.
Ниже я привёл ритмическую схему с делением на стопы.
1) - /v - -/ v - -/ v –/ v - -/ v –/ v 15 слогов
2) - /v - -/ v - -/ v –/ v - -/ v 13 слогов
3) v - -/ v - -/ v –/ v - -/ v 12 слогов
4) v - -/ v - -/ v - -/ v - -/ v –/ v 15 слогов
5) v - -/ v - -/ v –/ v –/ v - -/ v –/ v 16 слогов
6) v - -/ v –/ v - -/ v –/ v 11 слогов
7) v - -/ v - -/ v - -/ v – /v 12 слогов
8) v - -/ v –/ v –/ v - -/ v 11 слогов
9) v - -/ v - -/ v - -/ v –/ v 12 слогов
10) v - -/ v –/ v - -/ v –/ v 11 слогов
11) v - -/ v –/ v - -/ v - -/ v –/ v 14 слогов
12) v - -/ v - -/ v - -/ v –/ v 12 слогов
13) v - -/ v - -/ v –/ v - -/ v 12 слогов
14) v - -/ v –/ v - -/ v –/ v 11 слогов
15) v - -/ v –/ v - -/ v –/ v 11 слогов
16) v - -/ v –/ v –/ v - -/ v –/ v 16 слогов
И так, рассмотрев ритмическую схему данного стихотворения, мы видим, что оно не подходит к переходным размерам( логаэды, дольники, тактовики), написано оно в тонической системе стихосложения. И является акцентным стихом.
АКЦЕНТНЫЙ СТИХ - основная форма чисто-тонического стихосложения с приблизительно урегулированным количеством ударений в строке и произвольным количеством безударных слогов между ними.
Но в то же время, нельзя сказать, что в стихо полностью отсутствует ритм, опираясь только лишь на рифменное ожидание. Автор умело совместил акцентный, тонический принцип с переходным принципом логаэдов. Выбрав наиболее удачное сочетание стоп дактиля и хорея для русской силлабо-тонической системы стихосложения.
Ниже я привёл текст с расставленными акцентами в строках. Указав акцент после акцентируемого слога. Попробуйте прочесть текст, делая наиболее выраженный акцент на отмеченных мной слога, и вам станет ясно, почему скрадывается разность слогов в строках.
воландеморт
в какую бы сто//рону ни вращался подлунный ми//р,
чего бы ни де//лал безвольный Волан-де-Мо//рт -
жертвы або//рта уже не станут людьми//...
(жертвы або//рта колонной идут на седьмой або//рт)
я предпочла б умере//ть от сердца, если такое е//сть,
и предпочла б не ду//мать о том, кто пра//в.
(ой, замолчи// ты, карманный мой мелкий бе//с -
я предпочла бы во//все не умира//ть)
я предпочла// бы совсем обойтись без же//ртв -
жертва - на то и же//ртва - всегда права//...
ой, сочини// мне добрую сказку на мой сюже//т.
я расскажу// ее - просто расставь слова//.
жертвы або//рта уже не станут людьми// -
жертвы едят мозги// и хотят серде//ц.
я пожила// бы в сказке, хотя бы ми//г.
и умерла б от се//рдца. если такое е//сть.
|
